Aficionados al cine rodado en los espectaculares paisajes almerienses: aventuras y westerns,
la increíble belleza del desierto,los decorados que nos quedan, los escenarios clásicos, recorridos por la Almería del cine, noticias sobre rodajes actuales y proyectos...
A lo largo de la geografía cinematográfica de la provincia de Almería quedan numerosos testimonios del paso del cine. Ya sean materiales, como los restos de decorados, completos o pequeñas ruinas, o vegetación integrada en el paisaje como el famoso oasis plantado para 'Lawrence de Arabia' (David Lean, 1962) o unas pitas fuera del que debería ser su entorno natural, a los ojos del cinéfilo avezado, y no tanto, no suelen pasar desapercibidos.
Tenemos incluso restos visibles de grandes explosiones, como la del puente Leone, construido expresamente para ser volado en 'Agáchate, maldito' (Sergio Leone, 1971) o la de una mina en el llano de El Búho para 'El genio' (Damiano Damiani, 1975).
Pero resulta prácticamente imposible identificar como consecuencia de un rodaje este resto de gran tonelaje junto al que pasamos numerosos senderistas cuando disfrutamos de una ruta por la rambla Indalecio, en el término municipal de Rioja.
El lugar concreto al que nos referimos ya aparecía en uno de aquellos denominados "paella westerns", de calidad indudable, que precedieron la llegada de Sergio Leone a Almería. Hablamos de 'El sabor de la venganza' (Joaquín Luis Romero Marchent, 1964).
'El sabor de la venganza' - 1964 y 2022
Así lucía entonces una rambla muy llana, ancha y perfectamente transitable. Aquí la comparamos con su estado actual y quizás habréis adivinado ya otra diferencia que salta a la vista. Pero no nos adelantemos.
También podemos apreciar el mismo lugar, desde otra perspectiva, bajo la mirada de Gian María Volonté, en la emblemática 'La muerte tenía un precio' (Sergio Leone, 1965), y en la actualidad, con esa roca de gran tonelaje partiendo la rambla en dos.
'La muerte tenía un precio' - 1964 y 2022
Es evidente que podemos pensar en unas cuantas razones: las lluvias, un pequeño temblor que causa un corrimiento de tierras y ese derrumbe; en definitiva, un accidente geológico. Pues no es así.
Miremos antes otra muestra clara de cómo era entonces ese tramo de la rambla Indalecio. Lo vemos en este fotograma de 'El hombre, el orgullo y la venganza' (Luigi Bazzoni, 1967).
'El hombre, el orgullo y la venganza' 1 - 1967
Entre julio y agosto de 1967 se rodaba en nuestra provincia 'El hombre, el orgullo y la venganza', dirigida por Luigi Bazzoni y protagonizada por Franco Nero, Tina Aumont y el controvertido Klaus Kinski. Se trata de un pseudo-western extrañamente ambientado en la Andalucía real y basado en la "Carmen" de Merimée. Nuestra rambla Indalecio fue una de sus localizaciones en Almería y un tremendo error "técnico" por exceso nos dejó esta huella que vemos con aparente normalidad.
El decorador y diseñador de vestuario Gumersindo Andrés (Cartagena 1938- Madrid 2019), que trabajó en esta producción, relata en el libro 'Los españoles del western' de Juan Gabriel García (Círculo Rojo, 2010) esta curiosa anécdota, tan desconocida como desmedida.
Gumersindo Andrés: "La más gorda ocurrió con el de efectos especiales. Había una escena en la que una diligencia, en el desierto de la ramblas de Tabernas, era asaltada por unos bandidos. Para parar la diligencia ponían un explosivo y caía una piedra que les cerraba el paso. El de efectos especiales colocó un explosivo insuficiente, con lo cual en vez de caer una piedra cayeron tres chinitas. Se consternó. La segunda vez tampoco funcionó, y a la tercera, ya cabreado, no sé lo que pondría de carga explosiva, que no fue la piedra, sino media montaña de la rambla lo que cayó".
'El hombre, el orgullo y la venganza' 2 - 1967
'El hombre, el orgullo y la venganza' 3 - 1967 y 2022
Continúa Gumersindo Andrés: "Medio equipo se quedó atrapado en las montañas y el otro medio que nos quedamos fuera, nos marchamos corriendo hacia Almería a buscar todos los bulldozers habidos y por haber para abrirles camino. Estuvimos toda la noche trabajando".
'El hombre, el orgullo y la venganza' 4 - 1967
'El hombre, el orgullo y la venganza' 5 - 1967
'El hombre, el orgullo y la venganza' 6 - 1967
"En el atasco estaba Klaus Kinski, que no te quiero contar cómo se puso. Era un grandísimo actor pero también un grandísimo borde", concluye Andrés en su entrevista para el libro antes citado.
'El hombre, el orgullo y la venganza' 7 - 1967
En la película resultan unas espectaculares imágenes que podéis ver en el siguiente video:
Esa gran roca que parte la rambla en dos y que aún estaba en su sitio en las películas de Romero Marchent y de Sergio Leone, ya forma parte de la fisonomía del lugar y, por tanto, se coló inevitablemente en 'Indiana Jones y la última cruzada' (Steven Spielberg, 1989).
'Indiana Jones y la última cruzada' - 1989 y 2022
La zona del derrumbe por la explosión, sobre el lecho y la rambla, el corte en la montaña y las proporciones de la roca, aún sobrecogen por su magnitud.
En la base de la montaña se encuentra esta roca, con numerosos agujeros que no son sino un banco de pruebas de las barrenas y los martillos perforadores, todo ellos para preparar la explosión.
En la rambla Indalecio, donde en casi cada mirada puedes evocar una escena y a grandes artistas, se dejó de rodar hace unos treinta años y el hecho de que por ella no se acceda a fincas particulares ha provocado un avanzado proceso de naturalización del terreno. El nivel de la rambla ha descendido hasta dos metros en algunos lugares y aquel cauce plano por el que vimos carruajes, caballos y hasta ganado en los westerns de los años sesenta, y jeeps y tanques en 'Indiana Jones', se ve ahora salpicado de vegetación y piedras de considerable tamaño, arrastradas por riadas que bajarán con bastante fuerza desde el cercano barranco del Cortijo de la Viña, para nosotros el barranco de Chato.
Ojalá esta pequeña historia, esta curiosa anécdota, os haga rememorar la gran historia del cine rodado en Almería al pasar por aquel camino, junto a la enorme roca de Bazzoni y la montaña mutilada de donde procede. Al encargado de los efectos especiales se le fue la mano, afortunadamente sin consecuencias fatales. Eso sí, nos ha sido imposible dar con su nombre en la información sobre la película. Si así hubiera sido, habría tenido el honor de bautizar el bloque de roca. Como máximo responsable de 'El hombre, el orgullo y la venganza', ese honor recae en su director Luigi Bazzoni.
Disfrutad de la naturaleza, del aire libre, del desierto, de nuestros paisajes de cine. La rambla Indalecio, en Rioja, menos conocida que otras ramblas cercanas pero igual de rica en contenidos, es una clara invitación para todo eso.
Entrada a la rambla Indalecio: 36°58'40.6"N 2°27'49.8"W
Roca de Bazzoni: 36°58'41.3"N 2°27'17.0"W
Aquí os dejamos alguna otra ruta por la zona de nuestro grupo Almeriacine: pinchad aquí
Terminó 2021 y con él nuestro 20º aniversario, una intensa vista atrás a dos décadas de difusión, investigación y disfrute de la Almería del cine y su paisaje. La pandemia nos impidió celebrarlo como hubiéramos deseado pero no nos podemos quejar de cómo ha transcurrido un año tan especial.
En la era de Los Albaricoques, diciembre de 2021
El rodaje de la serie italiana 'That Dirty Black Bag' nos permitió visitar repetidamente un poblado Oasys-Minihollywood muy cambiado y durante las Rutas al Fresco Xtreme 2021, que este año llegaron a su cuarta edición, nos encontramos por sorpresa un impresionante decorado en rambla Viciana que resultó ser para el rodaje de 'The Man Who Fell to Earth'. Ambas series las podremos ver en 2022.
Oasys-Minihollywood ambientado para 'That Dirty Black Bag'
En octubre tuvimos nuestra concentración anual en el Almería Western Film Festival de Tabernas, una cita en la que hemos estado, sin interrupción, en todas sus ediciones y un festival con el que nuestro colectivo ha estado muy ligado desde su inicio, tanto en difusión como incluso aportando contenidos durante bastantes años y participando en diferentes actividades. Coincidiendo con este AWFF cumplimos un sueño compartido con amigos granadinos y visitamos los restos del poblado de Flagstone con Giuditta Simi, hija del arquitecto Carlo Simi, mano derecha de Sergio Leone, a quien debemos el diseño de lugares míticos como nuestros Minihollywood y rancho Leone o el citado poblado junto a la estación de tren de La Calahorra.
Portada de la entrevista en Andalucía, destino de cine
En diciembre se plasmó en prensa nuestra labor de veinte años. En la web andaluciadestinodecine.com, dependiente de la Andalucía Film Commission, podéis leer una amplia entrevista. Con el título (leer aquí →) Almeriacine, la historia de una pasión compartida, las cuestiones planteadas desgranan a la perfección nuestro origen y objetivos y el por qué de una pasión mantenida a lo largo de tantos años. Desde nuestro grupo agradecemos a Piluca Querol y a Alberto García este reconocimiento.
Portada en la edición digital de La Voz de Almería
También en la almeriense La Voz de Almería tuvimos doble aparición firmada por el periodista Evaristo Martínez. En la edición digital, un recorrido por 20 hitos de nuestra historia, desde la ambiciosa y exitosa exposición y visitas guiadas 'Alcazaba, patrimonio de cine' hasta 'Un día, diez iconos', una ruta maratoniana, una de las señas de identidad de nuestro grupo, realizada en plena pandemia. En el siguiente enlace podéis leer este amplio artículo → 20 años de Almeriacine: la aventura de cuidar y difundir un legado de película y en este otro → 20 años de Almeriacine a través de las imágenes se accede a una galería de fotos con algunos de esos hitos destacados.
La edición en papel de La Voz de Almería dedicó una página a este aniversario. Doble agradecimiento a Evaristo Martínez y a su periódico.
Artículo en la edición en papel
Todo este año ha supuesto un esfuerzo añadido para repasar la historia de Almeriacine. Como hemos repetido en numerosas ocasiones y Evaristo Martínez supo plasmar en su artículo: "Sergio Leone fue el culpable". Aquel diciembre de 2000 comenzó todo y dimos el salto a internet seis meses después. Pero lo que comenzó alrededor del genio italiano ha sido muchísimo más: rutas, publicaciones, redes sociales, turismo de cine, exposiciones, festivales, prensa, colaboraciones con instituciones...difusión, difusión y difusión del paisaje de Almería y del cine "made in Almería".
Resulta imposible resumir 20 años en solo un minuto pero aquí queda el intento. Quedan fuera numerosas rutas y actividades igualmente significativas, pero su lugar lo ocupan momentos sentimentalmente muy importantes en este largo recorrido.
Dentro video →
En nuestra página de Facebook podéis encontrar un resumen mucho más exhaustivo de estas dos décadas de actividad. En el álbum → 20º aniversario ALMERIACINEse incluyen unas 500 imágenes seleccionadas entre las miles que atesoramos de todo lo acontecido y vivido alrededor de esta pasión compartida.
Animados por la reciente y
exitosa actividad de otro festival provincial, el Festival Internacional de
Cine de Almería acometerá en su XXI edición la ambiciosa tarea de desenterrar
la locomotora que se utilizó en el rodaje de Lawrence de Arabia (David Lean,
1962) en las dunas de Cabo de Gata.
La máquina del tren se vio muy
afectada por el impacto de la fuerte explosión y por ello no fue retirada tras
el rodaje como el resto del convoy. El tiempo y el viento la ocultaron bajo la
arena pero los estudios de un prestigioso equipo foráneo, que incluyen varias
catas en la zona, han convencido a los responsables de FICAL de la alta probabilidad
de éxito de la empresa de su recuperación y puesta en valor.
Lugar de la intervención cinéfilo-arqueológica
En breve se abrirá la inscripción
de voluntarios para excavar en las dunas de Las Amoladeras, en turnos que
comenzarían el 21 de marzo de 2022, fecha exacta en la que se cumplen sesenta
años de la primera vuelta de manivela en estos pagos de esta obra maestra de la
historia del cine. Los voluntarios serán provistos de pala y espuerta para
retirar arena, un botellín de agua de 33 ml. por cada turno y un pañuelo de
cuatro nudos con el famoso logo del lagarto y el cardo borriquero, diseñado
para la ocasión, para prevenir del sol del desierto. Aunque por su envergadura es
difícil de precisar, se estima que la operación esté terminada antes del final
del verano.
Entre las instituciones públicas
y privadas que han mostrado ya su interés en apoyar el proyecto cabe citar a la
corporación municipal capitalina, que acogería los restos de la locomotora
dentro de su plan de ampliación de la Casa del Cine. Desde hace tiempo se
medita la expansión del espacio expositivo hasta incluir incluso todo el vecino
campo de Las Chocillas. En pleno proceso de catalogar y disponer para ser
expuestas las decenas y decenas de piezas originales de rodajes recopiladas en
los últimos años, una pieza ferroviaria
de tal calibre y valor cinéfilo aceleraría este anhelo de mejora de una Casa
del Cine en constante evolución.
Pero es más, si los restos de la
locomotora presentaran un buen estado y permitieran su restauración y uso,
también RENFE se ha manifestado interesada en obtener la cesión del material
ferroviario para volver a ponerlo en servicio en nuestra provincia. Fuentes de
ADIF consultadas sobre este particular indicaron que la locomotora bien podría
ser la enseña del futuro tren de cercanías que uniría Almería con la comarca
del Poniente, en fecha estimada finales de 2062, lo que daría un margen ajustado
pero suficiente para su puesta a punto y rodaje en pruebas.
Se nos avecina un 2022 con
Almería como incuestionable epicentro
mundial de la arqueología cinematográfica y FICAL como referente internacional en
la recuperación de la historia del cine.
Hay miembros de Almeriacine que nos dan lecciones a todos los de aquí. Posiblemente sea porque viven esa pasión desde la distancia y no sufren las incomodidades y frustraciones propias de esta tierra, como las zancadillas o la apatía de la sociedad en general. Pero tener a Almería idealizada no les quita ningún mérito, en absoluto, y nos anima a los demás. En nuestro Óscar tenemos a un auténtico experto en el cine rodado en Almería, el más ilustrado en datos de todos nosotros, el que más libros sobre el tema conoce y hasta el que, en sus pocas visitas a Almería (para lo que él desearía) es capaz de identificarte un lugar de rodaje en el que los de aquí ni siquiera habíamos reparado. Fue una pieza fundamental en nuestro proyecto 'Alcazaba, patrimonio de cine', una exposición que indudablemente nos ha dejado huella por lo conseguido. A Óscar Delgado lo podemos definir de una manera muy sencilla: ojalá hubiera muchos almerienses como él. Pero dejemos que él mismo nos lo cuente.
Rambla Lanújar en 2018
"El cine rodado en Almería siempre
ha sido mi pasión. Recuerdo que en el año 2000, cuando tenía 17 años, algunas
de mis películas favoritas eran Lawrence
de Arabia,los wésterns de Sergio
Leone, Conan, el bárbaro y la
trilogía original de Indiana Jones, en especial La última cruzada. Un día descubrí que todas estas películas tenían
algo en común: se habían filmado en Almería. No podía dar crédito. Necesitaba
saber mucho más y encontré un libro —en la librería Ocho y Medio de Madrid— que
me marcó para siempre. Se trataba de Almería,
un mundo de película, escrito por José Enrique Martínez Moya. Lo devoré en
muy pocos días y me quedé fascinado por la historia cinematográfica almeriense.
En el verano de aquel mismo año, realicé mi primera visita consciente a la
provincia, en busca de las localizaciones que tantas veces había visto en la
pantalla. Nunca olvidaré la emoción que sentí al contemplar por primera vez los
maravillosos paisajes del desierto de Tabernas y del Parque Natural Cabo de
Gata-Níjar.
Minas del cerro del Cinto en 2017
Fue en el año 2004 cuando llegué
al colectivo Almeriacine. En aquella época, estaba decidido a encontrar el
lugar por donde caía el tanque en Indiana
Jones y la última cruzada. Buscando por Internet información al respecto,
descubrí el grupo en Yahoo. Me acogieron con los brazos abiertos e incluso me dibujaron
un plano para que pudiera llegar a la citada localización, lo que me permitió
cumplir uno de mis grandes sueños cinéfilos. Desde entonces, he aprendido mucho
en Almeriacine y, entre todos, hemos realizado una importante labor de investigación
y divulgación, siempre con el máximo rigor, una de las señas de identidad de nuestro
colectivo. Pero sobre todo, he conocido a gente estupenda y he podido disfrutar
de una afición compartida, con muy buenos momentos.
Exposición 'Alcazaba, patrimonio de cine'
Mi mejor recuerdo fue la exposición
“Alcazaba, patrimonio de cine” (13 de julio de 2017 - 29 de abril de 2018), organizada por Almeriacine y el Conjunto Monumental de la Alcazaba de Almería, con gran éxito de crítica y público. Tuve la
suerte de ser coautor de esta muestra sobre los rodajes en el monumento —junto con
Juanen Pérez Miranda, Víctor Miralles y Juan Jesús López—, llevando a cabo la
investigación, el desarrollo de contenidos y la elaboración de textos. Fueron siete
meses de intenso trabajo, pero llenos de ilusión. Una de las experiencias más
bonitas de mi vida, con momentos inolvidables, como cuando tuve que seleccionar
personalmente las piezas de atrezo originales, en el almacén madrileño de
Julián Mateos. El resultado fue una de las mejores exposiciones que se han hecho
nunca en Almería, con el añadido de la creación de una ruta de cine por la
Alcazaba. Me siento muy orgulloso de ello."
Uno de los secretos de cualquier colectivo, indudablemente, es la calidad humana de sus integrantes. Si solo habláramos de intereses y aficiones comunes, de incompatibilidades o de esos roces inevitables, con Pepe Garrido tendríamos asegurados otros cincuenta años de plácida existencia de Almeriacine. Desde sus primeras presencias, en 2004, en rutas con nosotros por la Almería del cine, Pepe, nuestro experto en bandas sonoras western, ha sido anfitrión en escapadas por tierras granadinas y nos ha demostrado muchas veces que hacer trescientos kilómetros no supone ningún esfuerzo si la recompensa es pasar un día de convivencia con amigos por pueblos de cine almerienses, por el desierto, por las últimas crestas del monte Alfaro o asistir a la presentación de un libro de unos amigos o a una visita guiada por la Alcazaba.
En 2005 en Guadix (GR)
"Llevo en Almeriacine desde su origen. Para mi es un grupo de amigos muy
querido y valorado, por su calidad como buenas personas y por la cantidad de conocimientos de cine que acumulan, y concretamente de nuestro
cine de Almería. Son libros andantes de
cine y de sus localizaciones, comparados conmigo que soy un simple principiante
en el tema.
En el grupo notas cómo te acogen y ayudan, independientemente del nivel o cultura cinematográfica que tengas, y te hacen sentir aún más el cariño y amor por
el cine.
Subida al Alfaro en agosto (RaFX 2017)
Y una cosa importante, y
cada vez más escasa en este mundo, es que lo hacen sin interés, y eso a veces ha llevado a algún que otro desengaño.
Es muy agradable compartir una jornada escuchando una y mil anécdotas y cosas
que narran. Porque en Almeriacine no solo se sabe de cine por lo que se lee sino que desde dentro salen muchas experiencias propias, además del interés por investigar y por descubrir y recorrer localizaciones. Se vive el cine con pasión. Y no como una moda. Si así fuera, haría mucho tiempo que este grupo habría desaparecido: las modas no duran 20 años.
Ante todo somos AMIGOS."
Visita a Flagstone con Giuditta Simi, octubre de 2021
Después
de muchos años, el Festival Internacional de Cine de Almería (FICAL) ha vuelto
a realizar una exposición. Se trata de «Cornejo: vestir el cine», una muestra
de vestuario de la madrileña Sastrería Cornejo, que se puede ver hasta el 17 de
diciembre de 2021 en la sala de exposiciones Fundación Unicaja de Almería. Esta
sastrería de cine y televisión es una de las casas de alquiler y confección de
vestuario de época más importantes del mundo. Nació en 1920 y, desde entonces,
ha participado en cientos de producciones, tanto nacionales como
internacionales, incluyendo algunas de las películas más destacadas de la
historia del cine o de las series más vistas de la actualidad.
¿Algún original? y varias copias no declaradas
Por un lado, la
exposición consta de trajes de películas y series rodadas en Almería: Lawrence
de Arabia (1962); Por un puñado de dólares (1964); La muerte tenía un precio (1965); El bueno, el feo y el malo (1966); Conan, el bárbaro (1982); La
vuelta de El Coyote (1998); 800 balas (2002); Juego de tronos
(2011-2019) y Exodus: Dioses y Reyes (2014).Por otra
parte, también se expone vestuario de otras grandes producciones: El Cid (1961), Doctor Zhivago (1965), La
niña de tus ojos (1998), Alatriste
(2006), Ágora (2009), Los miserables (2012), Blancanieves (2012), Vikingos (2013-2020), La bella y la bestia (2017) y La favorita (2018).
En primer término, vestuario del film Conan, el bárbaro
La exposición
prometía ser una de las mejores actividades de la historia del festival, que
ahora cumple su veinte aniversario. Sin embargo, la decepción ha sido
mayúscula. En la nota de prensa se comenta que «se trata de una muestra única
que hará las delicias de los aficionados que podrán disfrutar viendo las piezas
originales del vestuario de películas que ya forman parte de la historia del
cine». Nada más lejos de la realidad. Algunos de los trajes expuestos no son
originales, sino réplicas.
Copia expuesta en Almería
El poncho de
Clint Eastwood es completamente falso. Solo hace falta comparar la pieza
expuesta con imágenes de la trilogía del dólar, para darse cuenta de que se
parece muy poco al original. La realidad es que Cornejo no puede exponer el
mítico poncho, ya que el original lo conserva el propio Clint Eastwood en su
casa de Carmel (California), lugar del que ha salido en muy pocas ocasiones, como
en una exposición dedicada a Sergio Leone en el Autry Museum of the American
West (Los Ángeles, California, 2005-2006). La última vez en la que se pudo ver
el poncho auténtico fue en el desfile conmemorativo del centenario de Carmel
(2016), en el que Clint lo llevaba puesto mientras estaba subido en un
carruaje.
Hay otras piezas
sospechosas de ser falsas en «Cornejo: vestir el cine». Por ejemplo, se exponen
un par de trajes de El Cid, que fueron
llevados por los protagonistas: Charlton Heston y Sophia Loren. Si bien es
cierto que Cornejo confeccionó todo el vestuario de esta película y que lo
guarda a buen recaudo en sus almacenes, los trajes expuestos en Almería parecen
más bien unas réplicas. Al realizar un examen detallado de los mismos, se puede
observar que las telas son demasiado nuevas como para tener sesenta años. Por
otra parte, también es sospechoso la ausencia de vitrinas para la conservación
y seguridad de unas piezas de tal importancia. Asimismo, el resto del vestuario
de las películas de Sergio Leone ofrece muchas dudas acerca de su autenticidad,
debido a que presenta un aspecto muy nuevo, unido a la problemática de que no
se muestra ninguna imagen para realizar una comparativa.
Es muy
sorprendente que un festival de cine con el prestigio de FICAL lleve a cabo una
exposición con tan poco rigor. Por supuesto que se agradece que hayan decidido
apostar por una muestra tan interesante, pero antes se deberían haber informado
correctamente, a través de Cornejo, sobre qué piezas eran originales y cuáles
no. Y de este modo, haber elaborado unos carteles en los que se hubiera dejado
claro. Sin embargo, tanto la página web del festival como los medios de
comunicación, afirman erróneamente que todos los trajes son originales,
mientras que en la sala no hay ningún cartel confirmando ni desmintiendo nada. Desde
luego, el público y la historia cinematográfica de Almería merecían más respeto.
Óscar Delgado Peces (Historiador, por la Universidad Autónoma de
Madrid, y coautor de la exposición «Alcazaba, patrimonio de cine»). Miembro de Almeriacine
El 3 de noviembre de 2021 se cumple el centenario del nacimiento de Charles Dennis Buchinsky en el seno de una numerosa familia de origen lituano. Vivió una infancia difícil y trabajó en una mina de carbón, lo que le dotó de un físico que, junto a su "sonrisa amenazadora e inquietante", en palabras de Sergio Leone, lo llevaría a desarrollar en el cine una prolífica y exitosa carrera, tanto en el western como en otros papeles de hombre rudo, como detectives de policía o justicieros.
Estamos hablando de Charles Bronson. En el libro 'Algo que ver con la muerte', Christopher Frayling relata cómo lo describía Sergio Leone: "Es el destino `[...], una especie de bloque de granito, impenetrable pero marcado por la vida". El director italiano había ofrecido sin éxito el papel de Armónica para su magna obra 'Hasta que llegó su hora' (1968) a Clint Eastwood y James Coburn, pero finalmente fue Bronson quien se metió en la piel de Armónica y hoy día nos sería imposible imaginar a otro actor como tal. "Un rostro hecho de mármol. Un mestizo que persigue implacablemente su venganza". Su elección le costó serias disputas a Leone con las productoras pero finalmente su mirada, su forma de moverse, la atmósfera que supo crear alrededor del personaje, conforman uno de los pilares de esta obra maestra del western.
"Es una persona muy solitaria. Se sentaba con la gorra calada sobre los ojos como para no tener que ver a a nadie y no tener que saludar a nadie. Siempre tenía una pelota de goma en la mano, que hacía botar constantemente. Resultaba difícil obtener de él una sonrisa". Claudia Cardinale sobre Charles Bronson en 'Algo que ver con la muerte' (Christopher Frayling, 2002).
El papel de Armónica en 'Hasta que llegó su hora' (Sergio Leone, 1968) fue la gran oportunidad de Charles Bronson, cansado de encarnar secundarios en grandes títulos y con la decisión tomada de probar suerte en Europa. En un periodo de cuatro años fueron cuatro western en Almería, siempre en ese rol de mestizo, incluso de indio, gracias a su físico musculado y a sus peculiares facciones.
Después de trabajar a las órdenes de Leone entre mayo y junio de 1968, en la primavera de 1971 fue Link Stuart en 'Sol rojo' (Terence Young, 1971). Y si en la "ópera de violencia" de Sergio Leone compartió protagonismo con Henry Fonda, Claudia Cardinale y Jason Robards, aquí volvía a formar un auténtico poker de figuras junto a Alain Delon, Toshiro Mifune y Ursula Andress.
Casi sin solución de continuidad con respecto al rodaje de 'Sol rojo', en mayo de 1971 se ponía a las órdenes de un director con el que tuvo en el futuro una relación muy fructífera. Se traba de Michael Winner y de 'Chato el apache' (1972). De nuevo un mestizo, perseguido por las ramblas del desierto de Tabernas por una partida capitaneada por Jack Palance.
Y sería un año después, a finales de 1972, cuando Charles Bronson visitaría por última vez Almería. Junto a su mujer, Jill Ireland, y a un jovencísimo Vincent Van Patten, protagonizó 'Caballos salvajes' (John Sturges/Duilio Coletti, 1973), una película particularmente unida a una localización almeriense, el Cañón Negro, entre el desierto y Filabres, donde se construyó un rancho.
Su mirada, sus pequeños ojos azules y su carácter imperturbable están unidos al paisaje de Almería y a la historia del western rodado en esta tierra. Valga esta sucesión de imágenes para recordarlo en su centernario.
En nuestras innumerables rutas por la geografía cinéfila almeriense Charles Bronson tiene ganado su lugar. Hace muchos años, bautizamos como Barranco de Chato un lugar muy escondido en el que desemboca, algunas veces con una altísima caída de agua, la rambla del Cortijo de la Viña, junto a la rambla Indalecio.
Aquí se construyó una humilde cabaña habitada por indios en 'Chato el apache'. Para nosotros, para siempre, aquello será el barranco de Chato.